http://kino.ural.ru/movies/gladiator.phtml

Известнейший режиссер Ридли Скотт, который не нуждается в отдельном приглашении, в своей новой ленте обращается к истории Древнего Рима. Давно никто из кинематографистов не обращался к античности, чтобы снять широкомасштабный исторический эпос, точнее, никто не решался, и вот история возвращается на экран.

 Великий римский полководец Максим (Расселл Кроу) в очередной раз побеждает в крупном сражении. Война выиграна, и полководец думает о том, чтобы возвратиться к домашнему очагу, где его ждут жена и сын.

 Император Марк Аврелий находится на смертном одре, а его наследник Коммод, завидуя славе и доблести Максима, ждет, когда он сделает всё наперекор своему предшественнику и уничтожит полководца.

 И вот этот день настает. Коммод расправляется с семьей Максима, а вчерашнего победителя грозных врагов Римской империи обращает в рабство. Сильный и смелый раб становится гладиатором, его слава растет, и теперь он возвращается в Рим, чтобы сражаться на крупнейшей гладиаторской арене, в Колизеи, но у него есть и свой взгляд на возвращение. Он хочет отомстить за сына и жену новому императору Коммоду. Максим уже давно понял, что есть нечто более сильное, чем императорская власть - это желание людей, и он знает, что отомстить сможет, когда станет самым великим героем империи…

 Наверное, многие помнят картинку в школьном учебнике, на который один гладиатор ждет решения судьбы другого, он его победил, но может жизнь друга-гладиатора будет сохранена, нет, зрители показывают "палец вниз", это значит, что проигравшего следует убить. Возможно, если бы Ридли Скотт учился в российской школе, то, именно, эта картинка подвигла его на создание фильма, но в его случае это было полотно французского художника Жана-Леона Жероме Pollice Verso ("Палец вниз"). Впечатление от картины, на которой Император знаком показывает гладиатору убить своего соперника по арене, было столь велико, что режиссер решил, что обязательно снимет фильм на эту тему. Вы спросите, а когда он увидел работу француза, в раннем детстве, и долго мечтал, когда он сможет снимать римскую историю? Вовсе нет. Репродукцию Скотту показали продюсеры Dream Works Pictures Уолтер Паркес и Дуглас Уикс в тот самый день, когда принесли уже готовый сценарий, ныне воплощенный в кинодраму.

 Действительно, продюсеры хотели воздействовать на воображение режиссера, потому как сами вложили душу в тот сценарий, принесенный им два года назад сценаристами Дэвидом Франзони, Джоном Логаном и Вильямом Николсоном. Продюсеры вместе с авторами сценария разрабатывали каждую мелочь, касающуюся истории и будущего фильма. Уолтер Паркес рассказывал, что оттолкнувшись от достаточно пространного видения сценария, они решили, что потребуется режиссер, который своими умелыми приемами и изобразительными средствами заставит зрителей не отрываясь следить за судьбой главного героя. Первым в списке "потенциальных" постановщиков шёл Ридли Скотт, поэтому необходимо было приложить все усилия, чтобы убедить его работать вместе. Как вы уже поняли, Ридли не просто согласился, а с рвением принялся за работу. Ему предстояла заинтересовать зрителя темой, которой не было на экране более 40 лет. Неизвестно, как отреагирует новое поколение на историю времен Римской империи, ведь успех "Бен Гура" и "Спартака" пришелся на совсем другие десятилетия, на другие поколения. Скотт, как бы является первым, кто преподносит нынешним зрителям эпос о событиях тех времён. Режиссер говорил: "Перед началом нового тысячелетия, я думаю, идеальное время, чтобы повторно взглянуть на один из важнейших периодов в истории последних двух тысячелетий, если даже не во всей истории, пик и начало падения самого мощного в военном и политическом смысле государства за всё время существования человечества".

Изначально продюсеры осознавали, что актер, выбранный на роль Максима, ключ к успеху у зрителя. Дуглас Уик вспоминал: "Было очень сложно найти актера, в котором вы могли бы увидеть свирепого воина и человека с принципами и сильным характером. Имя Расселла Кроу появилось достаточно быстро. Его убедительность, мастерство и достоинство, которые он демонстрировал в каждой своей новой роли, поставили его номером один в списке претендентов на роль". Роль Максима очень отличается от последней работы Кроу в "Информаторе", за которую он номинировался в этом году на "Оскар". Скотт шутил: "Из полного мужчины средних лет в "Информаторе" он превратился в молодого могучего воина в "Гладиаторе".

 Другими словами, он, действительно, актер. Рассел имеет достаточно интересный способ врастания в роль, что позволяет ему меняться даже физически". Закончив цитирование, сам скажу вам, что сначала даже не узнал Кроу на фотографиях из фильма, и если бы не подписи под ними, ни за что не поверил, что это он. Рассел Кроу давно мечтал поработать с одним из интереснейших, по его словам, "визуальных художников" нашего времени, кроме того его привлёк персонаж, которому необходимо так измениться в течение фильма. Поэтому, когда продюсеры спросили его, последовал ответ: "Да. Я буду играть".

Персонажа, которому мстит Максим, должен был играть человек, равный по силе характера, чтобы на экране был создан баланс, чтобы зрителю было интересно наблюдать за схваткой двух врагов. Ридли Скотт предложил Иохина Феникса, с которым ранее уже работал над другими проектами.

 У этого актера сложная, но интересная судьба. Он начинал свою карьеру под именем Лиф, потом долгое время находился в тени брата Ривера Феникса. Но Ривер трагически погиб в возрасте 23х лет. Лиф ушел, но вернулся через два года с новым именем в фильме Гаса Ван Зента "Умереть ради…"(кстати, Ван Зент снял и последний фильм с участием Ривера, "Даже девушки-ковбои грустят").

 В других ролях в фильме снялись Конни Нильсен, которая свою последнюю роль сыграла в "Миссии на Марс"; известнейший Ричард Харрис ; негритянский актер, открытый Стивеном Спилбергом в "Амистаде" Джаймон Хьюнсоу и другие.

Казалось многое о фильме уже рассказано, но многое осталось за бортом. К сожалению, по мнению большинства читателей, откликнувшихся на опрос в конце каждого обзора, считают, что материалы слишком большие или как раз нормальные по объему, поэтому, чтобы не нарушить вашу волю, я должен остановить рассказ о "Гладиаторе". Но если будут желающие продолжить знакомство с картиной, то в следующем выпуске будет вторая часть истории создания этой ленты. Всё зависит от вас, читайте и заполняйте форму опроса ниже.

http://www.enet.ru/kn/videonoff/16.html

ГЛАДИАТОР – ПОДЕЛКА ГОЛЛИВУДСКИХ РЕМЕСЛЕННИКОВ

Голливуд всегда отдавал предпочтение историческим фильмам, представляющим собой смесь художественного вымысла и исторической правды. "Клеопатра", в общем соответствующая истории, тут скорее исключение. Даже "Спартак" – полный вымысел с исторической точки зрения, однако в нем хорошо передан дух поздней республики. Одни только тренировочные будни гладиаторской школы вполне могут извинить историческую несообразность описываемых событий. Помимо прочего, "Спартак" все-таки действительно художественное произведение. Сенатские интриги в исполнении Лоуренса Оливье и Питера Устинова – это вам не бицепсами играть: старая английская театральная школа что-нибудь да значит.

С исторической точки зрения, "Гладиатор" – полный бред от начала до конца. Более того, его художественная ценность также сомнительна. Успех его объясняется одними лишь спецэффектами да массовыми сценами.

Ниже я хотел бы проанализировать те исторические ляпы и несоответствия, огромное количество коих по всему фильму не оставило меня равнодушным. Описываемые события ни при каких условиях не могли происходить так, как это было показано в фильме. Более того, не будет преувеличением сказать, что если бы Древний Рим был таким, каким его рисует фантазия создателей фильма "Гладиатор", история мира была бы совершенно иной. Итак, по порядку.

Марк Аврелий (в фильме престарелый император) действительно был средоточием добродетелей и как человек, и как государственный деятель. Его сын Коммод или Коммодий пошел в маму (путавшуюся с рабами) и любил пожить в свое удовольствие. При этом Коммод обладал привлекательной внешностью, физической силой и ловкостью в обращении с оружием. Другие достоинства Коммода неизвестны. На этом случайные совпадения фильма и истории практически заканчиваются.

А вот различия. В первой части анализируются поступки героев с точки зрения их возможности, во второй – исторические детали.

ЧАСТЬ 1

1. Сместить Максимуса было невозможно

Самый верный путь для императора, страдающего суицидальными наклонностями – приехать в победоносно воюющую армию и сместить военачальника (не говоря уже о том, чтобы его убить). Гарантированное усекновение императорской головы произошло бы через час-другой после оглашения такого намерения. Даже популярные императоры (в том числе и Аврелий) сталкивались с серьезными попытками узурпации власти победоносными генералами. Разве что Цезарь, Октавиан, Антоний могли проделывать такие трюки, но, увы, они в них совершенно не нуждались!

Показательно, кстати, что после смерти Коммода воцарился мир в Римской империи. Популярный генерал Септимий Север возжелал стать императором, не имея, кстати, на это ровно никаких прав, и сравнительно легко добился своей цели.

Так что уже на пятнадцатой минуте фильма Максимус должен был стать императором ко всеобщей радости, а Коммод, разорванный на куски легионерами, валяться в пыли (и поделом – не надо вести себя подобным образом!).

2. Стремя

Понятно, что создатели фильма достаточно вольно обходятся с историей. По их мнению, правда, речь обычно идет о мелочах. Но, с другой стороны, ничего себе "мелочи"! Они бы еще электронные часы героям разрешили носить! Если б стремя изобрели во время Аврелия, на ход мировой истории это оказало бы не меньшее воздействие, чем создание атомного оружия. Дело в том, что тогда Римская империя вполне могла бы устоять, и сейчас я постараюсь объяснить почему.

Помимо прочего, падение Римской империи произошло вследствие того, что граждане Рима совсем не рвались в армию, их вполне устраивала вольготная гражданская жизнь. Варвары, напротив, готовы были погибать в полном составе (что, кстати, частенько и происходило – достаточно вспомнить галльские хроники Цезаря). Таким образом, победить врагов римляне могли только за счет технологического преимущества и за счет особых успехов в военной науке. В связи с прогрессом металлургии преимущество в вооружении римлян было не очень значительным, брали они в основном воинской выучкой, подготовкой и четкой организации службы тыла (да, именно тыловые крысы обеспечили легендарные победы Цезаря над варварами!). Стремя могло способствовать грандиозному прорыву, оно могло указать область, где за счет преимуществ в области металлургии и общей подготовки солдат римляне могли обрести значительное преимущество над ордами варваров. Дело в том, что тяжелая конница римлян (в древней истории именуемая катафрактариями) не шла ни в какое сравнение с закованными в броню средневековыми рыцарями. Усидеть в седле со многими десятками килограмм вооружения на себе и сделать это без стремян было не возможно. Действовать же тяжелым копьем (а не дротиком) – тем более. Недаром считается, что один средневековый рыцарь стоил отряда ополченцев. На его подготовку уходила не только уйма средств, и по сути, вся жизнь воина – впрочем, оно того стоило. Армия у римлян была профессиональной, средства тоже водились, так что при наличии стремян они вполне могли стать создателями эффективной тяжелой кавалерии, которая успешно компенсировала бы свою малочисленность подготовкой и преимуществом снаряжения. Основой же римского войска была тяжелая пехота, которая не смогла в конце концов победить орды варваров, плохо обученных и неважно экипированных, но диких и презирающих смерть. Косвенным подтверждением этому утверждению может служить долгое существование осколка Римской империи – Византии, которая несмотря на тяжелое (в военном плане) географическое положение, просуществовала еще очень долго. Стремя получило свое распространение лишь через 500 лет после воспеваемых в "Гладиаторе" событий и, видимо, было завезено в Европу аланами (племенем, обитавшим на территории Кавказа).

3. Демократия

Герои "Гладиатора" без устали ведут долгие дебаты о необходимости демократии, о передаче власти сенату (!) и тому подобных материях. На самом деле сам факт наличия этих дебатов – полная и безграмотная чушь, это не более, чем дань сугубо американскому зуду учить весь мир этой самой демократии. "Хорошие" в соответствии с этим принципом естественно "за демократию", "плохие" – "за императорскую власть". Всякий бред комментировать трудно, не только этот. Но я все-таки попытаюсь.

Во-первых, вести подобные речи в конце 2 века нашей эры – примерно то же самое, что сегодня всерьез обсуждать реставрацию монархии в России или ратовать за установление расовой сегрегации в Штатах. Это, может, принципиально и возможно, но реально – совершенно невыполнимо и никому не нужно.

Во-вторых, власть сената являет собой типичный пример олигархии, а не демократии. Первые 400 лет существования Рима как крупного государства (период республики) ознаменовались непрерывной борьбой народа с олигархами, т.е. сенатом. Так что слова, обращенные римскому сенатору – "вас избирал народ" (те самые, что произносят в "Гладиаторе") могут вызвать лишь одну жалкую улыбку.

4. Прибытие Коммода в действующую армию

В фильме, чувствуя что он умирает, Аврелий вызывает сына к себе, на театр военных действий. На самом деле приемника императоры выбирали себе не тогда, когда чувствовали приближение конца, а намного раньше. Поэтому обычно будущий император был фактическим соправителем "сходящего со сцены" императора в последние годы его жизни. А поскольку одним из важнейших занятий императора была война, Коммод должен был лично командовать армиями во время важных боевых действий (что, между прочим, и было на самом деле с историческим Коммодом).

5. Нежелание Максимуса становится императором

При желании, Аврелий действительно мог сделать Максимуса императором. Широко применялась практика усыновления достойных патрициев императором с дальнейшей полной передачей последним управления всей империей. Кстати это еще раз свидетельствует о том, что римлянин долг перед отечеством ставил выше всего, в том числе – и выше семейных уз. Но, как бы там ни было, самое невероятное – это отказ Максимуса. Во-первых, военная и политическая карьера были для римлян синонимами, утверждение "я, мол, солдат, а не политик" является в вышей степени смехотворным, оно невероятно для патриция. Во-вторых, сама возможность наилучшим образом послужить отечеству была для знатных римлян подлинным смыслом жизни. Что же, выходит, Максимус – не римлянин?

6. Расправа над семьей Максимуса

Очень маловероятно и малоосмысленно. Скорее Коммод купил бы или "продавил" судебное решение, а он зачем-то занялся бездарным самоуправством (знакомая картина, неправда ли?). Все-таки жена и сын не последнего патриция – у таких, как они, обычно была не слабая поддержка и в сенате, и в народе. Императоры, которые грубо попирали закон, обычно кончали плохо. Сулла (хоть он и не был императором де юре), конечно, убивал своих врагов свободно и дерзко, но только если находился охотник до имущества казнимого. Таким образом Сулла создавал себе поддержку. Калигула после того, как окончательно съехал с катушек и въехал на коне в сенат, протянул только два года. В среднем императоры, которые хотели пожить подольше, в таких случаях принимали что-нибудь вроде законов об оскорблении величия римского народа и особы императора, легитимируя таким образом свое самоуправство.

7. Обращение Максимуса в рабство

Практически невероятно. Дело не только в том, что он римский гражданин. Феномен долголетия Римской империи в том и состоит, что она приносила закон на свои территории, а потому была в значительной степени выгодна даже покоренным народам (по крайней мере, торговцам и ремесленникам). Римский порядок тем и импонировал всем, что просто так нельзя было хватать кого угодно (тем более – патриция) и тащить в гладиаторы. Конечно, и сейчас можно попасть в рабство к чеченцам, но это – все-таки исключение, а не правило.

8. Максимус фактически отрекается от своего отечества

В "Гладиаторе" Максимус после пережитых событий уничтожает свою татуировку – т.е., если я правильно понял создателей фильма, символически проклинает свое римское гражданство. Даже у простых солдат причастность к "римской идее" была чуть ли не смыслом жизни. Одним из сильных стимулов для жителей римской провинции к тому, чтобы идти в армию, было как раз получение гражданства. Для таких, как Максимус, идея Римской империи и долг перед отечеством были абсолютными ценностями, веру в них не могло поколебать ничто. За эту веру римляне умирали с улыбкой на устах, прославляя звание легионера. А уж если говорить о татуировках, то легионеры носили татуировки "legia – patria nostra" ("легион – наше отечество"), причем для каждого легиона татуировка была своя.

9. Коммод на арене цирка

Император, сражающийся как гладиатор – это, мягко говоря, нонсенс. Коммод действительно выходил на арену цирка. Но это вызывало презрение к нему не только со стороны сената, но и со стороны простого народа! Представьте себе свою реакцию, если станет известно, что кто-нибудь из наших политиков, скажем Геннадий Селезнев, снялся в порнофильме. Римский народ оценивал "подвиги" Коммода точно так же. Однако, в фильме этот сногсшибательный факт подается как нечто, само собой разумеющееся. Между прочим, именно такие фокусы Коммода и привели его к закономерному концу – он был задушен голыми руками римским борцом в собственной опочивальне.

ЧАСТЬ 2

1.Командование армией

1.1. Аврелий был поклонником мира, а не войны, но волею судеб, почти всю свою жизнь императором провел на войне и был опытным полководцем. В случае присутствия на театре военных действий, он обязательно взял бы личное командование над войском. Популярность императора в те времена иногда спасала империю, а заслужить ее, статично наблюдая за ходом боя, было невозможно.

1.2. Численность только пехоты легиона, без вспомогательных войск (кавалерия, легкая пехота) – 5000 человек. Максимус, командуя пятитысячным отрядом, таким образом, не тянет на даже на звание легата, а не то что генерала (командира соединения нескольких легионов).

2.Численность войск

2.1. Если 5000 человек – это все, что могла Римская империя выставить в решающем сражении, то она не просуществовала бы и до рождества Христова. При таких масштабах деяний она оказала влияние на историю не большее, чем легендарная Атлантида. В одном из самых сокрушительных поражений римского оружия – в битве в Тевтобургском лесу 20,000 легионеров не хватило для успешного противостояния германским племенам. В действительности же Аврелий был вынужден набирать в свою армию гладиаторов, рабов и разбойников – не хватало сил. При этом регулярные части состояли из десятков легионов.

2.2. По численности сражающихся, сражение, которое фигурирует в фильме – не более, чем мелкая пограничная стычка. Присутствие императора в таком незначительном боевом эпизоде "у реальности" было бы совершенно исключено.

3.Сражение

Вызывает смех благодаря своей вопиющей нелепости!

3.1. Расстановка войск.

3.1.1. Никогда лучников не ставили позади тяжелой пехоты. Кое-кто, слегка знакомый с военной историей, мог бы привести мнение авторитетов для обоснования возможности подобной расстановки. На это я могу возразить, что даже великие полководцы (Ксенофонт, Наполеон) откровенно бредили в своих теоретических рассуждениях на тему постановки стрелков за строем. Их могли подмешивать к кавалерии (как правило, к легкой), но расставлять так, как показано в фильме "Гладиатор"– никогда.

Мне (да и истории, я думаю, тоже) известен один (!) случай подобной расстановки. Некто Фрасибул в Афинах с небольшим отрядом воинов на склоне крутой горы (по моему у какого-то храма) относительно успешно применил такую тактику против неприятеля, наступавшего очень глубоким строем. Крутизна склона и построения неприятеля в 50 шеренг позволило реализовать эту идею.

3.1.2. Никогда пехоту не строили в 4 ряда ( а в фильме даже есть эпизод, где глубина строя составляет 2 (!) человека). Подобное построение привело бы к тому, что германцы в одном месте прорвали бы строй и вышли в тыл римлянам с понятным финалом сражения. Минимальная глубина строя, которую можно встретить в серьезных сражениях – 8 человек и то для греческой фаланги, прорвать которую в лоб было крайне сложно(проще охватить с фланга). Римский легион строился в 15 рядов, при этом легионы могли стоять друг за другом! В сражении при Каннах римляне были построены вообще в 70 рядов (правда, здесь римляне переусердствовали и это послужило одной из причин поражения!).

3.1.3. Преимущество римлян на полях сражений было основано на манипулярной тактике, при которой римляне строились отдельными отрядами – манипулами. При этом в строе имелись небольшие промежутки в строго закрепленном порядке. Это придавало эластичность строю, предоставляло возможность отражать фланговые удары – подлинное проклятье греческих фаланг. Отдельные манипулы могли быстро развернуть свой фронт в направлении фланговой угрозы, чего не мог сделать сплошной строй. Финальное сражения Цезаря и Помпея при Фарсале иллюстрирует это утверждение лучше всего. Успех конницы Помпея на фланге обернулся не победой, как это бывало всегда, а поражением. И все это – благодаря быстрому маневру 6 когорт Цезаря, развернувших фронт на 90 градусов.

В "Гладиаторе" же римляне стоят каким-то непонятным строем – это смесь классического построения греческой фаланги и хаотичного построения варваров по типу "куча мала".

3.2. Ход сражения

3.2.1. В фильме присутствуют лучники в огромном количестве (чего не было в действительности, но об этом ниже). Легковооруженных – велитов (то есть лучников, пращников, метателей дротиков – пельтастов) было примерно в 10 раз меньше, чем тяжеловооруженных (в фильме – поровну).

3.2.2. Кавалерия категорически не могла действовать в лесу. Идеально для кавалерии подходила равнина, ведь даже холмы снижали ее эффективность! В "Гладиаторе" мы видим, как именно в лесу кавалерия римлян наносит решающий удар. Вот, в чем, наверное, причина чудесного возникновения стремян – в противном случае травматизм каскадеров был бы гораздо выше!

4.Преторианские когорты

За спиной Аврелия на одном из воинских значков явственно читается "PRETORIAN". А между тем, преторианцы сидели в Риме и следили за порядком в столице. На военные действия они не выезжали. Да и численность их была вдвое больше, чем войска Максимуса.

5.Смерть Аврелия

5.1. Просто чума! При этом он даже запретил Коммоду прощаться с собой, дабы не заразить его, дабы не прервался род! Так что спекуляции некоторых историков о том ,что Аврелий желал смерти сына – преувеличение. Видимо в сердцах Аврелий что-либо такое говорил, но намерение сделать сына императором у него было вполне осознанным. Впрочем, здесь художественное преувеличение было бы простительно.

5.2. В фильме утверждается, что германцы были полностью покорены ко времени смерти Аврелия. На самом деле, все совсем не так. Успех римских войск был значителен и, развивая его, римляне могли бы захватить территорию современной Чехии и части южной Германии. Но Коммод заключил невыгодный мир с варварами дабы поскорее вернутся в Рим (чем вызвал недовольство в армии) – то есть сделал примерно то, что сделал генерал Лебедь в Хасавюрте.

6. Вооружение

6.1. Герои фильма лихо носят цельнометаллические доспехи и на поле сражения, и вне его. Они даже умудряются в них спать! Неверующим могу одолжить свою копию пластинчатых доспехов, оригинал которых хранится в Лидсе. Боюсь, что даже элементарные бытовые действия (не то, что сон) в этой малоудобной конструкции не возможны.

6.2. Лучники в фильме одеты в доспехи вавилонского образца – кольчуга и островерхий шлем. Легковооруженные воины Рима применяли кожаные доспехи, а если стоять за строем пехоты – то они и вовсе не нужны! Ну а шлемы подобной формы римляне не применяли вообще.

6.3. Гладий (меч легионера) представляет собой хорошую копию настоящего, с той лишь разницей, что настоящий гладий в основном использовался для колющих ударов, а не для рубящих (как в фильме) и был намного короче. А вот кавалерийский меч, которым в основном рубили, был иным.

6.4. Римляне почти не применяли лук, предпочитая ему дротик и пращу. В фильме из легковооруженных наоборот – только одни лучники.

6.5. Пилум (копье – дротик) скопировано хорошо, но применяли его совсем по-иному. Им не орудовали, как копьем, его только бросали. Длинный наконечник из мягкого металла предназначался для того, чтобы впиваться в деревянный щит и делать невозможным его (щита) применение. Собственно как копье использовали гасту – копье старого образца, как раз такое, каким вооружены гладиаторы Максимуса в бою с колесницами.

6.6. То как в фильме пользуются щитами, также вызывает улыбку. Несмотря на внешнее неплохое сходство, легионеры держат его ... вдоль а не поперек !

В сцене боя с колесницами видно, как неудобно при такой хватке пользоваться таким щитом. А если учесть, что щит делался из дерева, толщина которого была 2-3 см, то вообще непонятно, какой силой и выносливостью надо обладать, чтобы им хоть как-то защищаться. И уж конечно хочется задать ехидный вопрос – как римляне при таких креплениях щитов могли строить знаменитую черепаху? На самом деле по форме и хватке римские щиты напоминали полицейские, те самые, которые используются при разгоне демонстраций.

6.7. В фильме герои нередко носят шлем без подшлемника. Представьте себе ощущения воина, получившего даже скользящий удар по такому шлему! Скорее всего он будет сильно оглушен, так что ценность подобных доспехов сомнительна. Подшлемники делались из плотного материала, как правило войлока. И где они, спрашивается?

7. Лагерь

У римлян было два преимущества, обеспечивших им доминирование на полях сражений – манипулярная тактика и обустройство лагеря. В "Гладиаторе" мы наблюдаем тот самый, хваленый лагерь римлян – длинную цепочку палаток, купленных в супермаркете и расставленных в чистом поле. На самом деле, лагерь римлян напоминал скорее укрепленную крепость квадратной формы, которую они умудрялись строить везде, даже в пустыне.

8. Арена цирка

Гладиаторы сражались чаще всего обнаженными, применение ими доспехов было крайне ограничено. Исключение могли составлять случаи, когда устраивались подобия исторических сражений в миниатюре (в фильме такой момент тоже есть). Правда, Максимус со товарищи, экипированные как римские легионеры (если исключить шлемы), почему-то символизируют…варваров, а воины на колесницах (которые на самом деле римлянами никогда не применялись) – римлян. Вообще, не понаслышке знакомые с военной наукой нации отказывались от применения колесниц в силу их дороговизны и неэффективности.

9. Попытка переворота

Пяти тысяч человек для захвата власти в Риме, как это планировал Максимус, явно недостаточно. Численность преторианских подразделений, охранявших столицу, (а ведь это были отборные воины!) составляла 10 000 солдат. Кстати, вот здесь Коммод вполне имел право казнить Максимуса, хотя за бывшим гладиатором римские солдаты все равно не пошли бы – профессия эта у солдат считалась презренной.

С художественной точки зрения "Гладиатор" также представляет собой сомнительную ценность, напоминая скорее средней добротности мексиканский сериал. Лучшее из всего что представлено – игра Феникса, изображающего Коммода. Довольно неплохо, с моей точки зрения, передан стиль правления и поведения этого вырожденца. Все остальное – расписанный яркими красками лубок. Впрочем укорять Кроу в слабой игре, наверное, несправедливо – уж очень линейная и тупая по сценарию у него роль.

Прискорбный, но очевидный факт – со времен "Клеопатры", "Спартака" ,"Викингов" и "Даков" наблюдается очевидная деградация исторического кинематографа. Связано это, скорее всего, не со злой волей режиссеров и сценаристов, а с невзыскательностью самого потребителя. Если отойти в сторону от исторических фильмов, то, с моей точки зрения, нашумевший "Титаник" если в чем то и превосходит отечественный "Экипаж", так только в бюджетности, а следовательно в трюках и спецэффектах.

И в заключение все-таки хотелось бы сказать несколько жизнеутверждающих слов. При всех своих недостатках, красиво расписанный лубок все-таки рождает интерес к предмету. В связи с этим можно ожидать рост интереса к истории Древнего Рима. Что, вообще говоря, отрадно. Между прочим, один из самых авторитетных историков античного мира, М.И.Ростовцев – наш с вами соотечественник. Его работы пользуются огромным авторитетом во всем мире (увы, кроме России). Так что нам есть чем гордиться кроме балета и спутников в космосе.

М.Лютый

(Текст предоставлен Александром Зоричем, руководителем сайта X-Legio.)

http://www.rolemancer.ru/sections.php?op=viewarticle&artid=1293

Штука посильнее "Спартака"

"Гладиатор" Ридли Скотта

Оксана ГАВРЮШЕНКО

Что мы помним о таких образцах исторического эпоса, или, как принято говорить за рубежом, пеплума, как "Бен Гур" и "Спартак"? Первый прославился рекордным количеством взятых "Оскаров" (о чем заговорили вновь после аналогичного числа статуэток у "Титаника"), второй - благородной статью Кирка Дугласа в римской тоге. Мечи и колесницы, гладиаторские бои и восстания рабов, интриги сенаторов и публичные зрелища на огромных аренах. Лет сорок уже не обновлялся жанр, не вызывая интереса у фабрики грез. Не с этим ли связано обращение Ридли Скотта к проекту, который, по слухам, вырос из замысла фильма об Александре Македонском, где главную роль должен был играть Том Круз? Тогда что-то не состоялось, позже Круз был долго занят на съемках "Широко закрытых глаз" у Кубрика (автора "Спартака"), и режиссер обратился к другому сценарию. Скотт вспоминает, что желание снять эпическую драму на темы древнеримской истории укрепилось в нем после того, как он увидел картину художника XIX века "Pollice Verso" (в переводе "Большие пальцы, показывающие вниз"). Теория кнута и пряника, поощряемая римскими правителями и явно воплощенная в этой картине, требовала развлечений. Ими и стали гладиаторские бои.

Главный герой - военачальник Максимус (Рассел Кроу), ставший гладиатором. Его неожиданная популярность угрожает жестокому новому императору - сыну Марка Аврелия Коммоду. Когда-то старый Марк Аврелий (Ричард Харрис), разочаровавшись в родном сыне, мечтал видеть преемником своего любимца Максимуса. Согласно историческим источникам, император умер своей смертью, сценаристы же сделали его жертвой сынка-отцеубийцы. Любопытна историческая справка и о Коммоде, мало уступавшем в дурной славе Калигуле: требовал обращения к себе как к Богу, казнил свою сестру Люсиллу за участие в заговоре против него (в фильме сестра - к тому же его покорная любовница), содержал гарем из 300 наложниц и 300 мальчиков. Обожая гладиаторские бои, собственноручно наносил смертельный удар поверженным, но еще живым бойцам. Это чудовище увлеченно играет молодой актер Хоакин Феникс, брат знаменитого Ривера. Хоакин переиграл кучу порочных подростков с томной пластикой, и здесь, в императорской мантии, с синими тенями под глазами, он вполне узнаваем. Его антипод Максимус, считая себя представителем великой державы, все же опасается принимать бразды правления империей. Рассел Кроу играет человека, вынужденного использовать гладиаторскую машину смерти для мести Коммоду за убийство своей семьи. Он становится героем, которого боготворит толпа.

Зрелищные сцены в фильме потребовали от актеров и режиссера особого мастерства. Отличная спортивная подготовка Кроу была подвергнута таким испытаниям, что к концу съемочного марафона на бедном актере не оставалось живого места. Студия по-своему заботилась о звездах: Кроу прислали напоминание, что по контракту ему в свободное время запрещено играть в футбол. Дескать, его могут травмировать. Как раз в те дни снимались сцены с хищниками на арене. Актер послал ответную записку: "Я могу бороться с четырьмя тиграми, но не могу играть в футбол? Уж это вы как-нибудь переживете. С любовью, Рассел".

Для фильма было специально изготовлено более 2500 различных видов оружия. Скотт даже предложил заново разработать и создать римский эквивалент автоматического оружия - многострельный арбалет. Художники по костюмам просмотрели тысячи книг и посетили десятки музеев и галерей. Стиль эпохи передан безупречно. От простых туник гладиаторов до впечатляющих доспехов военачальников и роскошных костюмов членов императорской семьи.

Но это все были мелочи по сравнению с грандиозной задачей воплотить на экране Колизей во всей его мощи. На Мальте рабочие построили часть первого этажа массивного трехэтажного чуда, а также соорудили подвалы Колизея, которые включали технологически грубые, но тщательно продуманные системы лифтов, поднимающих гладиаторов на поле битвы и к самому выходу на арену. Все же остальное было привнесено в кадр компьютерной графикой. И Ридли Скотт еще раз доказал, что он умеет работать с современными технологиями. Запылившийся жанр заиграл новыми красками; в первые две недели проката "Гладиатор" окупил свой бюджет - 103 миллиона долларов.

Публике, как показала российская премьера картины, неважно, что человек теряется среди мечей и катапульт под палящим солнцем Рима. На экране толпа скандирует "Максимус", недовольно морщится вероломный и распутный император, выбегает на арену орда его телохранителей, и ты, посетитель кинозала "Пушкинский", слышишь голос переводчика "за кадром": "Бросай оружие, бля!"

Между прочим, основная аудитория - подростки - улюлюкает всю картину, приветствуя древнеримские бои не хуже, чем успехи всевозможных "крутых" в современных фильмах о бандитах. Благородный оттенок миссии героя Кроу их мало заботит. Все же главное - хлеба и зрелищ. А в этом умении Голливуду ничего не противопоставишь.

http://www.kultura-portal.ru/tree/cultpaper/article.jsp?number=124&rubric_id=209&crubric_id=100423&pub_id=366989

Двойной удар Содерберга
Объявлены номинанты премии "Оскар"

ВИКТОРИЯ НИКИФОРОВА

СНАЧАЛА о грустном. Фильм Алексея Учителя "Дневник его жены", выдвигавшийся на "Оскара" от России, в номинацию не попал. Когда мы спрашивали режиссера о его шансах на главную американскую кинонаграду, он застеснялся: "Учитывая, что "Танцующая в темноте" тоже выдвинута, нам бы в номинацию попасть". В номинацию Учитель не попал, но и Триеру повезло не больше. Американская Киноакадемия гордо проигнорировала вердикт своего главного конкурента - Каннского кинофестиваля. Увенчанный двумя Пальмовыми ветвями, фильм датского режиссера в финальной схватке за "Оскара" участвовать не будет. В номинации "лучший иностранный фильм" нам остается болеть за ладную, но не выдающуюся "Суку-любовь" Алехандро Инаритту, уже месяц идущую в Москве.
Но главной сенсацией оскаровского марафона-2000 стал двойной успех Стивена Содерберга. Сразу два его фильма - "Эрин Брокович, красивая и решительная" и "Траффик" - попали в номинацию "лучшая картина". Наконец-то Содерберг остепенился. Десять лет назад он тоже выдвигался на "Оскара", но имел неосторожность получить главный приз в Канне, и его "Секс, ложь и видео" киноакадемики проигнорировали. Американцам европейские фестивали не указ. К тому же "Секс, ложь и видео" были хоть и скучноватой, но попыткой поэкспериментировать с фактурой киноизображения. А в битве за "Оскара" авангардное кино обречено. И Содерберг начал изживать формализм. Результат налицо: "Траффик" - эпопея о борьбе с наркоторговлей, "Эрин Брокович" - сага о трудной женской судьбе.
Вместе с политкорректными драмами Содерберга на финальную оскаровскую прямую вышли "Шоколад" Лассе Хальстрема - с Жюльетт Бинош, "Гладиатор" Ридли Скотта, успешно обновившего жанр исторического "пеплума", и "Крадущийся тигр, прячущийся дракон" Энга Ли. Тайваньскому режиссеру, очевидно, надоело исследовать "чувства и чувствительность" эпохи романтизма и Уотергейта, и он вернулся к любимому жанру боевых искусств. Таинственный заголовок его фильма - это всего лишь названия приемов кун-фу. Чистота жанра приветствуется киноакадемиками.
Судя по результатам конкурсов среди критиков и профессиональных гильдий, больше всего шансов на успех у правильных, непретенциозных лент, авторы которых насаждают чувства добрые и будят милость к детям, полицейским и многодетным матерям. В актерском соревновании та же картина. Старомодное очарование Жюльетт Бинош ("Шоколад") вчистую проигрывает напору Джулии Робертс ("Эрин Брокович"). Истинный американец, сыгранный Томом Хэнксом ("Изгой"), легко обходит маркиза де Сада в замечательном исполнении Джеффри Раша ("Перья маркиза де Сада").
Победителем по числу номинаций стал безупречный "Гладиатор" Ридли Скотта. Снятый в стиле нацистских эпосов Лени Рифеншталь, перенасыщенный спецэффектами XXI века, он славен не только техническими достижениями (номинации - "звук", "музыка", "монтаж", "визуальные спецэффекты"), но и актерским дуэтом Рассела Кроу - "лучшая мужская роль" и Хоакина Феникса - "лучшая мужская роль второго плана".

http://www.segodnya.ru/w3s.nsf/Archive/2001_34_news_text_nikiforova.html

А теперь успокоимся, присядем и разберемся, что к чему. То есть - откроем солидные исторические источники и посмотрим, как все было на самом деле. Это как минимум не помешает. Итак. Император Марк Аврелий, согласно исторической традиции, не был задушен своим сыном Коммодом. Он умер от чумы в лагере на Дунае. В свою очередь, Коммод не погиб на арене Колизея. Он был убит в результате заговора. Тот, кто хочет узнать об этом подробнее, может обратиться к книжке "Императорский Рим в лицах" - там собрана масса источников, которые вызывают больше доверия, чем Дэвид Х.Францони, написавший сценарий для фильма Ридли Скотта.

Тот, кто хочет получить качественный экшн, может спокойно смотреть "Гладиатора" - это действительно качественный экшн. Если вам больше по душе настоящее историческое кино, лучше обратиться к "Храброму сердцу" или "Елизавете". Там, конечно, тоже есть фактические ляпсусы. Но там есть история. В "Гладиаторе" есть только красивые исторические картинки, снятые с большим прилежанием и с огромными затратами. Я слышал замечание, что здесь все выверено, потому что, дескать, Ридли Скотт всегда тщательно изучает предмет, который снимает, и не допускает явных просчетов - то есть вы гарантированно не увидите "Ролекса" на руке у римского легионера. Так-то оно так. "Ролекса" я действительно не увидел. Но мне непонятно, откуда в Северной Африке во 2 веке могли взяться мавры в чалмах? Откуда в Римской империи оказались арбалеты, объясните мне, ради всего святого?

Представьте себе, что русский режиссер берется снять серьезный исторический фильм о… Скажем, о вторжении Вильгельма Завоевателя на Британские острова. Он может сидеть долгие годы в архивах и библиотеках, изучая хроники, узнать кучу информации о той эпохе. Но он не сделает настоящее кино. Потому что тема завоевания Британских островов будет ему глубоко чуждой. Уж не знаю, чего ради Ридли Скотт взялся за античную историю - Америке эта тема так же близка, как "Камасутра" - римскому папе. Впрочем, похоже, я знаю ответ. Где-то я прочитал оброненную мимоходом фразу о том, что Америка не видела фильма из римской истории со времен "Спартака". Так бывает: человек живет и не подозревает, что ему нужен лимбургский сыр, и вдруг появляется какой-то ловкий промоутер и в два счета доказывает ему, что все эти годы как раз лимбургского сыра ему и не хватало.

Ну да ладно. Все эти замечания, в конце концов, можно счесть брюзжанием нудного типа, которому не посчастливилось прочесть и запомнить подлинную историю императора Коммода. А если говорить отвлеченно (скажем, с позиции рядового американского зрителя), то "Гладиатор" - это довольно занимательное шоу, в котором главное - не следить за исторической целесообразностью. Это - рассказ о судьбе вымышленного римского генерала (не было такого звания!) по имени Максимус, которого умирающий император Марк Аврелий просил стать правителем Рима. Однако Коммод (сын Марка Аврелия) был категорически против. Он приказал устранить Максимуса и стереть с лица земли его семью. С семьей получилось, С Максимусом - нет. Этот боец выжил, хотя и попал в рабы, а затем - в гладиаторы. И пробил час, когда перед Коммодом встали призраки прошлого.

Смотрите "Гладиатор", любители крупнобюджетного кино, занимательных спецэффектов и масштабных батальных сцен, где головы отрываются, как клешни у вареного рака, и при этом кровища хлещет фонтаном. Смотрите "Гладиатор", поклонники Рассела Кроу - тут он хорош. Просто хорош.

19.09.04 - Я постораюсь быть культурным по отношению к критикам этого фильма....!я согласен с ребятами, которые действительно сказали умную вещь... а именно - кто вам сказал что это должен бын хроникально - документальный фильм? если у вас 2 извилины(в лучшем случае) то хотя бы свою тупость не показывайте, у меня сложилось мнения о вас, что вам просто захотелось показать свою осведомленость в римской истории (я ее достаточно неплохо изучал, но у меня мысли гллупой не возникало начать примерять этих персонажей к историческим, но на самом деле показали свою глупость и дебилизм, это действительно ФИЛЬМ, и я был по своему потрясен им, и вовсе не от спецэфектов, а от смыла, ну а саундтрек... на дворе 2004 год а он всегда со мной так же как и фильм, он помогает жить...еще раз спасибо тем кто правильно понял этот ФИЛЬМ... и конечно большая благодарность режисеру,

Лучший исторический фильм!!! Не верьте тому, кто скажет, что это длинно и скучно. Даже сравнить не с чем - сейчас такое не делают!
ЦАП

Фильм так себе... Снят красиво, но ничего больше. Сценарий средний, игра актеров средняя. Ничего супер нет. Имхо :-)
Doomster

Мамочка! Если это лучший фильм года ("Оскар" за лучший фильм 2001 года), то я - испанский летчик. Бедная Америка!

Мои оценки по 16-балльной системе: сценарий - 7; актерская игра - 9; зрелищность - 14; общая - 8

http://www.kino.orc.ru/js/review/gladiator.shtml

Американский фильм "Гладиатор" как пример историко-художественного произведения

Вышедший на экраны мирового кинематографа в 2000 г. новый американский фильм "Гладиатор" стал ярким явлением в жизни кино. Фильм этот представляет особый интерес для любителей исторического жанра, поскольку вслед за такими признанными шедеврами, как "Спартак" (1960) и "Клеопатра" (1963), тоже американского производства, он демонстрирует еще одну попытку просмотреть вечно живые темы политической славы и личной судьбы на античном материале.

Попытки такого рода особенно трудны ввиду того барьера, который время воздвигло между ушедшей в Лету античной цивилизацией и новым временем, ввиду очевидной невозможности адекватного постижения жизни древнего греко-римского общества, а стало быть, и корректного использования античного исторического материала для проигрывания тех сюжетов, что, в силу природы человека, остаются вечными, - противостояния добра и зла, коллизии власти и нравственности. Естественно поэтому настороженное отношение и специалистов-историков, и просто образованных людей к художественным опытам, которые ставятся на почве античности, будь то литература, театр или кино.

Скажем сразу: на наш взгляд, новый американский фильм оказался опытом вполне удачным. Сюжет фильма почерпнут из римской истории конца II века н.э. Действие начинается с эффектной батальной сцены - очередной битвы римлян с воинственными северными варварами - германцами. Герой кампании - римский полководец Максимус, который верой и правдой служит своему отечеству и престарелому императору Марку Аврелию. Последний, чувствуя приближение смерти и беспокоясь о судьбе Римского государства, решает сделать своим преемником не собственного сына - тщеславного и жестокого Коммода, а испытанного в боях Максимуса. Коммод упреждает отца, собственноручно убивая его, а затем расправляется и с отказавшимся служить ему Максимусом. Благодаря исключительной отваге Максимус сумел вырваться из рук убийц. Он спешит на родину, чтобы спасти от расправы свою семью, но, достигнув своей виллы, находит только трупы жены и сына. Обессиленный, он попадает в руки работорговцев, и его принуждают стать гладиатором. Он выходит победителем из ряда поединков в провинции, а затем и в Риме, где его успехи на арене Колизея привлекли, наконец, внимание императора Коммода. Узнав, что прославленный гладиатор - ускользнувший от него полководец, Коммод пытается еще раз погубить Максимуса, но в схватке на арене амфитеатра воин-гладиатор, несмотря на предательски нанесенную ему смертельную рану, повергает своего коварного врага и таким образом, ценой собственной жизни, освобождает Рим от тирании.

"Гладиатор" относится к разряду фильмов действия (action movies), но стремительно развивающаяся интрига насыщена великолепными драматическими сценами. Замечательны беседы Марка Аврелия с Максимусом и Коммодом, объяснения Коммода с его сестрой Луциллой, беседы антрепренера гладиаторов Проксимо с Максимусом, разговоры римских сенаторов Гракха и Гая, заключительные встречи и обмен репликами Коммода и Максимуса.

Замечательны и те темы, которые обсуждаются в этих сценах, те суждения, которые высказываются заглавными персонажами: примат интересов отечества, долг политика заботиться о славе Рима, о собственной посмертной славе (Марк Аврелий, Максимус); иллюзорность римского величия, которое остается всего лишь идеей, иллюзорность и самой жизни, которая - всего лишь сон, и притом дурной сон (Коммод); низменность интересов и настроений римской гражданской массы, всегда готовой, в отличие от немногих государственных мужей, поддержать правителя-тирана за дешевую подачку - очередное представление гладиаторов ("сердце Рима - не мрамор сената, а песок Колизея", как замечает один из сенаторов).

Эти драматические сцены не только прекрасно поставлены режиссером Ридли Скоттом - они и сыграны надлежащим образом превосходными исполнителями. Великолепны два первых протагониста - Рассел Кроу (Максимус) и Хоакин Феникс (Коммод), воплощающие диаметрально противоположные начала чести и коварства. Хороши и убедительны - каждый в своей роли - Ричард Харрис (Марк Аврелий) и Оливер Рид (Проксимо), Конни Нильсен (Луцилла) и Спенсер Трит Кларк (юный сын Луциллы Луций Вер).

Как всегда в подобных американских фильмах хороши массовы сцены: битва римлян с германцами, встреча Коммода с сенаторами, схватки гладиаторов, в особенности сражение пехотинцев с боевыми колесницами на арене Колизея. Добавим к этому отличные пейзажные съемки, создающие надлежащий фон и настроение, и неплохое музыкальное сопровождение, особенно в лирических сценах.

"Гладиатор" - красочный фильм, дающий яркое художественное воспроизведение картин из жизни древнего Рима. Но ценность фильма не только в его красочности, но и в его духовном настрое - в воспроизведении извечных истин, идей-антиподов, благородства и низости, чести и позора, хрестоматийная ясность которых отнюдь не мешает им оставаться актуальными во все времена. К этому надо добавить превосходно переданный общий колорит мрачной жестокости, который и в самом деле был присущ жизни древнего Рима. И в этом плане, как, впрочем, и во многом другом, "Гладиатор" является достойным продолжателем той линии, которая была намечена "Спартаком" и "Клеопатрой".

Значит ли сказанное, что новый фильм Ридли Скотта безупречен во всех отношениях? Нет, конечно. И ему, как и любому произведению, свойственны некоторые недостатки и, разумеется, неточности. Укажем хотя бы на хаос в подборке имен собственных: фантастическая триада имен главного героя, усугубленная в русском переводе формой "Максимус" вместо "Максим", притом что прочие латинские имена на -ус предаются более традиционно и более благозвучно, без этого окончания (Марк, Коммод, Гракх, Гай, Луций); разнобой в именах сенаторов - Гракх (cognomen, семейное имя) и Гай (praenomen, личное имя); странная форма "Проксимо" вместо более естественной "Проксим".

Однако, это едва ли не единственные неточности или шероховатости, которые задели наш слух. В целом же фильм производит впечатление достоверности - постольку, конечно, поскольку мы имеем здесь дело с художественным произведением, а не учебно-научным пособием. С этой точки зрения, нам представляются неоправданными и мелочными придирками замечания вроде тех, что представлены в рецензии М.Лютого (опубликована в Интернете на сайте xlegio.enjoy.ru): что-де Марк Аврелий умер от чумы, а не от руки сына-злодея (как будто мало примеров официальных версий насчет смерти правителя от болезни, между тем как он мог быть удушен заговорщиками из числа самых близких ему людей); что такого популярного полководца, как Максимус, невозможно было сместить с командования (а судьба Германика при Тиберии, или Корбулона при Нероне, или Агриколы при Домициане?); что невероятно представить себе римского императора на арене амфитеатра (между тем как древний биограф Коммода определенно свидетельствует о многократных выступлениях императора в качестве гладиатора) и пр. Мы уже не говорим о таких поистине мелочах, как использование в фильме римскими кавалеристами стремян.

http://www.sno.7hits.net/projects/gladiator/frolov.htm

Гладиатор
 

В ролях: Рассел Кроу, Хоакин Феникс
Режиссер: Ридли Скотт
США. 2000

 

С "Гладиатора" Ридли Скотта началась настоящая популярность Рассела Кроу. Конечно, колоритный австралиец был известен и до выхода этой грандиозной исторической драмы, а годом ранее даже выдвигался на "Оскар" за лучшую мужскую роль.

Но до "Гладиатора" имя Кроу больше грело душу критикам, а не зрителям. Успех же картины Ридли Скотта был таким неожиданным и ошеломляющим, что к ногам Кроу упал буквально весь мир, включая и дядюшку "Оскара", что было встречено громкими аплодисментами и одобрительными улюлюкиваниями.

Справедливости ради стоит сказать, что роль Кроу в "Гладиаторе" совсем не "оскаровского" калибра в отличие от картины в целом. Многотысячная массовка, потрясающие поединки, история о мести и справедливости - киноакадемики любят такие истории. И пусть до этого жанр пеплума был уже несколько десятилетий как мертв, мастерство постановщика (обидно, что Ридли Скотт в очередной раз остался без золотого истуканчика!) возродило голливудскую моду на масштабные постановки времен Древнего Рима.

Отношение к "Гладиатору" может быть двойственным еще и потому, что с исторической точки зрения, картина, хм - откровенная клюква. И если вы знакомы с историей, то фильм вас,. скорее всего, разочарует. Именно по. этой причине, кстати, от главной роли отказался Мэл Гибсон.

Но не будем слишком строги. Представьте, что получилось бы, не возьмись за дело такой талантливый режиссер, как Ридли Скотт, и такой харизматичный актер, как Рассел Кроу. Благодаря им забываешь о всей несуразности сценария и просто наслаждаешься увлекательно рассказанной историей, сдобренной первоклассными спецэффектами, которые - парадокс - не выглядят лишними в фильме о делах давно минувших дней.

Добавлено:  Воскресенье, 01 февраля 2004 г.
Хиты: 302

http://www.vsetv.ru/Reviews-index-req-showcontent-id-10.html

Киноляпы

• 1.Очень хочется отметить тот факт, что главная ошибка допущена в русском дубляже картины, где древнеримские имена произносятся по-английски: Максимус, Коммодус и т.д. По-русски же эти имена следует произносить тоже с ударением на первый слог, но без окончания «ус», так же, как Марк Антоний, а не Маркус Антониус, Тит Андроник, а не Титус Андроникус и т.д. Загляните в Большую Советскую Энциклопедию.
• 2.Имя главного героя. «Maximus» по - латыни означает «Величайший». Даже Гней Помпей был просто «Магн», то бишь «Великий»... В качестве почётного прозвища «Maximus» сгодится, но не более. Сомневаюсь, что подобным образом можно было назвать ребенка.
• 3.Ещё раз имена. Ну оставьте в покое невинно убиенных братьев Гракхов и поищите в хрестоматиях любое имя, хотя бы чуточку распространённое в сенаторской среде! А что это за Фалко?! Что за «сенатор Гай»? Вы можете представить, чтобы современного политика представили: «Знакомьтесь, депутат Верховной Рады Серёжа»?! А слуга Максима по имени Цицерон? Кажется, что больше всего голливудские режиссёры боятся показаться умными... А так - любой ламер с образованием на уровне табуретки скажет: «О, знакомое имечко, где-то я его слышал!» И ему станет приятно на душе.
• 4.Оружие и доспехи. Не претендую на роль специалиста, но не кажется ли вам, что римская конница уж слишком напоминает польских гусар из «Огнём и мечом»? То, в чём выходят на бой гладиаторы, вообще ни в какие ворота не лезет. Сцены огненного стрелометания в германцев напомнили пародию на фильмы о Робин Гуде. И потом, - Голливуд просто достал: в каждом фильме у него успешно сосуществуют мечи и шпаги на расстоянии в десятки метров. Рекомендую авторам сценария попытаться проделать нечто подобное в реальной жизни.
• 5.Битва при Заме, которую изображают гладиаторы, призванные играть варваров-карфагенян, полный бред. Хотя она и случилась на самом деле в 202 г. до н.э., но выглядела совсем не так. Распорядитель игр произносит: «Встречайте легионеров Сципиона Африканского!» (если смотреть в плохом переводе, у вас и вовсе ум за разум зайдёт - переводчик озвучивает: «Легионеры, скифы и африканцы!» Скифы-то тут причём!?), - и из ворот вылетают колесницы с какими-то амазонками!!! Это и есть римские легионеры?
• 6.Простите, куда это приволокли обращённого в раба главного героя? Море он, вроде бы, не пересекал (а ведь дом его находился в Испании), но явно попал в какой-то арабский город с мусульманскими мотивами! Это в конце II века нашей эры? Если уж не боитесь Бога, то хоть Аллаха побойтесь, - ислам получил распространение 500 лет спустя, а арабы пришли в Испанию ещё позже...

• 7.До каких пор римских военачальников будут именовать «генералами» - спасибо, что не генерал-лейтенантами? Ну не было в Древнем Риме генералов!
• 8.Самая противная сцена - политическая программа Луциллы, которую она толкает над телом покойного Максима (кстати, его прототипа сыскать в истории не удалось. В 235 г. пришёл к власти некий Максимин Фракиец). Реальный Коммод погиб куда позже и прозаичнее.
• 9.Третья Маркоманская война шла за 10 лет до смерти Марка Аврелия.
• 10.Марка Аврелия никто не душил - он умер от чумы после похода на Парфию.
• 11.Марк Аврелий умер в возрасте 57 лет, а показывают нам какого-то старца с признаками болезни Альцгеймера (старческого маразма).
• 12.Можно заметить, что мечи не настоящие, а пластиковые (не знаю, как там насчёт доспехов, но, скорее всего, они тоже из какого-нибудь кожезаменителя). Особенно отчётливо это видно, когда на Совете Коммод поднимает над головой свой меч, а он... полупрозрачный, т.е. плексиглас, покрашенный серебрянкой, сквозь него всё видно. Да уж, ослаб нынче народ! Современный мужик уже не может помахать настоящим мечом, рука отваливается.
• 13.После боя с Максимом Тит падает на песок с поднятой маской-забралом. А в следующем кадре видно, как Максим мечом поднимает забрало, чудесным образом оказавшееся на лице Тита.

• 14.Эпизод в начале фильма: Максим угощает своего коня яблоком. Если Вы посмотрите чуть ниже его руки, то наверняка заметите кусочек мистического человека в джинсах, пятящегося назад. Чаво енто он там делает? Вот такими продвинутыми, оказывается, были древние римляне :)

• 15.Во время битвы с варварами одна из колесниц переворачивается. Сквозь клубы пыли вы можете разглядеть баллон со сжатым воздухом.

• 16.В небе Римской империи был замечен белый след от реактивного самолета, а когда Максим возвращается домой, на пшеничном поле около его дома видны следы трактора.

• 17.Накануне одного из боёв гладиаторов кто-то раздает рекламные листовки, - это за несколько сот лет до изобретения печатного станка.
• 18. Сёдла и стремена, изобилующие в фильме, также появились гораздо позднее.

• 19.В сцене, когда рабы впервые сражаются на арене, приятель Максима бросает ему меч с криком «Максим!», хотя в то время ещё никто не знает его настоящего имени (даже друг), а все зовут его просто - «испанец».

• 20.Первая битва происходит зимой. Но римляне зимой не воевали. Да-да, сидели дома и лишь охраняли границы.
• 21.Убитый Марк Аврелий дышит, не стесняясь, в тот момент, когда Луцилла приветствует Коммода как нового императора. :)
• 22.Тигров выпускали против рабов и простых людей, но не против гладиаторов.
• 23.Историки говорят: «ДО СИХ ПОР мы не знаем, каким жестом древние римляне решали судьбу гладиатора, хотя известно, что они использовали руку (как и требовавшие пощады гладиаторы), но КАКИМ ОБРАЗОМ - можно лишь гадать». А вот в современной энциклопедии Кирилла и Мефодия указана полная лабуда из мифа, придуманного позже (такие же жесты и в самом фильме).

• 24.Все имена сенаторов придуманы в Голливуде, в том числе взяты из других, неисторических, фильмов, как вы уже догадались. А вот что мне удалось раскопать: Коммод Луций Элий Аврелий Марк Антонин (Lucius Aelius Aurelius Commodus) римский император в 180-192 годах, последний представитель династии Антонинов, сын Марка Аврелия и императрицы Анны Фаустины.
  Увлечением Коммода было гладиаторское искусство и, когда в 180 году он стал полновластным императором, все силы империи были направлены на устройство грандиозных зрелищ. Император лично участвовал в гладиаторских боях с людьми и дикими животными. В 183 году он жестоко расправился с участниками заговора, который возглавляла его сестра Лицилла.
  Есть в анналах и военачальник Максим Квинтиллиан (Maximus Quintillian), друг Марка Аврелия, отличившийся в борьбе с маркоманами - германскими племенами (ну и племя, почти как наркоманы :-). Только тот Максим был убит сыном Марка Аврелия, Коммодом.
• 25.Конная статуя Марка Аврелия на площади Капитолия в Риме (в средние века считавшаяся монументом Константина Великого) - самый знаменитый памятник искусства его времени.

• 26.В античные времена статуи, бюсты императоров и философов раскрашивались а-ля натюрель. Мы же видим статуи не раскрашенными, то есть такими, какими они дошли до наших дней, утратившими цвет.

• 27.Маловероятно, чтобы по прибытии в Колизей Максима узнал только Коммод. Как-никак, главнокомандующим северных армий был человек.
• 28.Гладиаторы-женщины никогда не допускались в мужские поединки.
• 29.Тени в Колизее отсутствуют. Бои в Древнем Риме проводились после обеда, часиков в 16-17, места на теневой стороне стоили намного дороже, чем на солнечной. А в фильме поединки происходят где-то в районе полудня.
• 30.Трон Коммода выполнен в стиле Ампир XVIII века.

• 31.Иператор вечно торчит на видных местах без охраны.
• 32.В Древнем Риме только весталки могли находиться в рядах мужчин. Все зрители-женщины располагались на последнем кольцевом уровне Колизея. А в фильме мы видим толпу из мужчин и женщин.

• 33.Во времена Марка Аврелия все командующие легионами были сенаторами, имели места в Сенате Рима. Когда генерал Максим прибывает в Колизей, он видит его в первый раз. Это странно!
• 34.Стекло в те времена стоило баснословно дорого. Из стеклянных бокалов пили только в дорогущих заведениях, и уж никак не в «кафешке» при Колизее.

• 35.Господа ботаники установили, что сорт пшеницы, показанный в фильме (Максим на поле), появился лишь в 1950-х годах. Да и по геометрии полей видно, что их засевали тракторами.

• 36.После того, как Максим «загасил» непобедимого воина, левая часть шеи у него - в крови. Появление Коммода действует исцеляюще (очищающе) - кровь исчезает. То же самое и с кровью тигра на шее героя.
• 37.Некоторые публичные речи к толпе снимались в Plazza di San Marco, заметна архитектура позднего Ренессанса. Даже не потрудились убрать статуи римских пап (принципиальных католиков).
• 38.Да и дом Максима относится к XV веку.
• 39.В начале фильма армия германских варваров поет зулусские песни.
• 40.Когда Максим прибывает в Рим, на его плече нет шрамов, а они должны были остаться после того, как удалили клеймо.

• 41.Римляне, защищая себя щитами от германских стрел, почему-то ржут от удовольствия! Кто снимался в массовках, без труда сможет их понять! :)))

• 42.Нет нужды говорить «Огонь!», отдавая приказы в Древнем Риме. Пушки изобретут потом.
• 43.В одной из сцен все флаги развеваются к центру Колизея, а как же ветер?

• 44.В начале фильма, перед битвой, Максим говорит, что через три недели время собирать урожай. А ведь зима! Может, всё-таки, сеять?
• 45.Когда Максим умирает и возносится на Елисейские поля, в кадре идёт не Рассел Кроу - и походка, и телосложение другие. Не уж-то дублёр? Опасная штука - загробный мир!

• 46.Многие легионеры вооружены слишком длинными мечами для того времени. В паре со щитом использовались короткие мечи - они удобнее.
• 47.Погода во время битвы с германскими варварами меняется ежесекундно: снегопад, легкий снег, солнце, снег...
• 48.Когда Луцилла закрывает умершему Максиму глаза, видно, что при прикосновении её руки веки Рассела Кроу начинают дрожать (естественная защитная реакция человека).

• 49.Колоритная змея, которую показывают в ночной сцене, обитает только в пустынях Северной Америки.

• 50.Гребни шлемов на воинах - древнегреческие. У римлян были не такие.
• 51.В схватке с воинами на колесницах Максим завладевает конём, оборудованным седлом со стременами. Заметьте, колесничным конём, для которого не требуется седло, даже если бы сёдла тогда уже были изобретены...

• 52.Когда римляне выпускают стрелы в германцев, они стреляют по манекенам.
• 53.Что-то с арифметикой. В битве с варварами у Максима 4000 воинов + ещё 2000 = 6000 всего (!). После сражения он говорит, что потерял 2000 убитыми, а затем докладывает, что его ждут 5000 человек.
• 54.Да, гладиаторы из разных мест могли общаться на одном языке - повсеместно в ходу был греческий.
• 55.Насколько известно, сын Максима был затоптан лошадьми, а Коммод говорит: «Он визжал как баба, когда его прибивали к кресту». Впрочем, Коммод мог и соврать...
• 56.По идее, Максим мог получить прозвище Испанец («The Spaniard»), хоть римляне знали тогда Испанию как Иберию. Есть мнение, что кличка произошла от слова Hispania. Такой провинции у римлян не было. Это слово слишком общее - обозначало довольно обширную область (как сейчас, к примеру, Скандинавия).И все же прозвище неудачное. Слова «Испания» (Spain) и «Хиспания» (Hispania) - далеко не одно и то же.
• 57.Ещё до того, как римлянам была подана команда «Пли!!!», кто-то уже обстреливал немцев без команды. В следующем кадре стрелы исчезают.

• 58.Людей для массовки явно не хватало. Часть римских воинов заменили манекенами.

• 59.Уже после сражения на заднем плане заметна лошадь, прикованная цепью за заднюю ногу. Чтобы не убежала.

• 60.Эпизод, в котором Хаген испытывает вновь прибывших гладиаторов. После того, как Хаген ударил Максима первый раз, на заднем плане вы можете видеть воина, который берёт стакан. После второго удара на заднем плане виден только стакан, - воин исчез. Вместо воина в рядах сидящих гладиаторов появляется ещё один человек. Как только Хаген собирается ударить Максима ещё раз, воин со стаканом снова возвращается в кадр.

• 61.Специально для слабонервных сообщаем, никого в фильме по настоящему не зарезали. :-) Все удары наносились мимо.

• 62.И руки рубили не настоящим людям, а манекенам. В кадре заметна линия по которой отделяется рука.

• 63. А в этом кадре голова манекена отделяется еще до удара.
• 64.В том эпизоде, в котором Максим сражался против шести гладиаторов, а потом бросил меч в толпу зрителей, камера показывает панорамный вид трибун. В левой части кадра можно увидеть оператора с камерой (человек в белой футболке).
• 65.В этом же эпизоде меч у Максима поочередно оказывается то в левой, то в правой руке.

• 66.После первого сражения в Колизее Коммод изъявляет желание встретится с Максимом. Командующий преторианцами приказывает гладиаторам бросить оружие. В этот момент на трибуне можно увидеть зрителя с пластиковой бутылкой воды.

• 67.Когда Максим возвращается из Рима и впервые встречает Коммода на арене, он наклоняется, чтобы поднять наконечник стрелы. На крупном плане видно, что стрелу поднял кто-то другой.

• 68.Но и это ещё не всё, - подошва на обуви Максима почему-то резиновая.
• 69.Во время сражения с «амазонками» одна из них только что неслась на колеснице, но в следующем кадре её лошадка уже отдыхает.

• 70.В этом кадре видно, что колесницей управляет мужик в черном комбинезоне и в обуви на «тракторной» подошве. Римляне действительно очень продвинутые :-) обувная промышленность на высоте.

• 71.Максим только что срубил головы двум амазонкам. А меч сверкает, на нём совершенно нет следов крови. Секундой позже она появится, чтобы не нарушать ход событий.

• 72.Максим на лихом коне совершает боевой разворот. Сцена эффектная, но ради неё пришлось сделать зеркальный разворот кадра. У Максима меч в левой руке и защитная накладка на правом плече. В следующем кадре - все нормально.

• 73.Хлеба и зрелищ!!! Когда камера показывает вид со стороны трибуны распорядителя игр, то повозки с хлебом находятся ближе к центру поля. А когда камера показывает вид со стороны трибуны императора, то повозки у самых трибун.

• 74.Вместе с Максимом и Коммодом на арену в подъёмнике поднималось около 20-ти воинов. Но уже на арене воины размножились и их стало более 40-ка человек.

• 75.Коммод очень обиделся на Максима. А всё из-за того, что тот погнул его резиновый ножик.

• 76.Умирающий Максим падает на песок и в последний момент вспоминает, что по сценарию с левой стороны от него должна стать Луцилла. Максим предусмотрительно убирает левую руку.
• 77.Лежать в таких доспехах очень неудобно. Голова сильно запрокидывается назад. Максиму делают подушку из песка.78.Во время второго поединка Максима в Зуккабаре он наносит рану третьему своему сопернику, при этом кровь брызжет на правую руку Максима. В следующем кадре кровь на руке исчезает.
• 79.У Хагена на спине явно что-то подложено. Может, доска?80.Тени исчезают в полдень.
• 81.Тотализатор в Риме? В те времена?82.После смерти Максима заметно, как пульсирует жилка на его шее.
• 83.Когда Марк Аврелий вспоминает о своем правлении, он говорит о 25 годах, но почему-то при этом упоминает «четыре года в 
  мире» и «20 лет в войне». Судя по всему, в математике он был не силен.
• 84.В то время как Коммод рассказывает своему племяннику Луцию о древнеримской истории, прическа мальчика несколько раз меняется.
• 85.Крупный план Луциллы дает нам возможность увидеть ее контактные линзы.
• 86.В эпизоде одного из гладиаторских поединков в доспехах Максима отражается кинокамера.
• 87.В то время, как Коммод и Максим поднимаются на арену, она покрыта лепестками красных роз. Когда же стража образовывает квадрат для поля боя, внутри него нет ни единого лепестка.
• 88.В начале обучения гладиаторскому мастерству Хаген бьёт деревянной палкой по левой раненой руке Максима, при этом никакой раны не видно. В следующей сцене, когда Максим удаляет с руки татуировку, поверх нее снова видна рана.
• 89.Во время первой битвы Максим втыкает в дерево обоженный и окровавленный меч. Когда же в конце боя Максим забирает меч, тот совершенно чист и блестит, как новый.
• 90.Когда Максим набирает горсть земли перед последней схваткой, на его одежде появляется кровь. Однако в момент, когда он берет меч, она исчезает.
• 91.В эпизоде, где Максим выходит на арену сражаться с гладиатором-галлом, он держит меч в правой руке, а щит - в левой. В кадре же, где Максим в последний раз направляется к галлу, меч оказывается в его левой руке, а щит - в правой. И наконец, в следующем кадре щит и меч опять меняются местами.

http://kinoerror.boom.ru/Import/monstr4014.htm